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Léxico y génerçHterario: «amar» en el teatro de Plauto y de Séneca
Es innegable que el amor ocupa un aspecto esencial, o cuando menos de gran transcendencia, en Ia obra dramática de Plauto y de Séneca. Rara es Ia comedia plautina que no gira en torno a una intriga de tipo amoroso, y, aunque en medida y forma muy distintas, los amores o desamores de Fedra e Hipólito, Medea y Jasón, Agamenón y Casandra, Clitemnestra y Egisto, así como los de Hércules y Mégara, Yole y Dejanira, prueban Io mismo para los dramas de Séneca. Sin embargo, tragedia y comedia fueron siempre en Ia concepción de los clásicos dos géneros muy dispares en diversos aspectos, y primordialmente en el argumenta!. Que ambas se ocupen en mayor o menor medida de asuntos amorosos no implica un tratamiento semejante, sino más bien el contrario. Recogiendo no sólo el sentir de las poéticas griegas, sino un modo de pensar que se manifestó a Io largo de toda Ia latinidad, Diomedes señalaba en el siglo IV de C. como diferencia fundamental entre tragedia y comedia Ia oposición de argumentos: in illa luctus exilia caedes, in hac amores, uirginum raptus1. Una interpretación superficial de esto podría empujar a definir Ia tragedia como género dramático del odio, Ia comedia del amor. No obstante, resulta evidente que ello no es siempre así para Ia tragedia, al igual que sería muy equívoco definir Ia comedia como género de Ia problemática amorosa.
1 Dion. I 488 Keil. Cf. A. Pociña Pérez, 'Caracterización de los géneros teatrales por los latinos', Emérita 42, (1974) pp. 409 ss.
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