|
|
Simetría en las cláusulas de Paciano de Barcelona (Epístola 1) En Ia prosa de arte latina Ia correlación que las diversas partes del discurso guardan entre sí constituyen el fundamento del oralionis ornatus, consistente, entre otras figuras, en Ia repetición y el paralelismo entre los miembros de un período, bien por su longitud ', bien por el ritmo final, combinándose y dando lugar a Ia concinnitas del mismo modo que Ia hermosura del cuerpo femenino reside en Ia armoniosa proporción de sus miembros. A este concepto responde Ia metáfora de Ia intemerata uirgo que aparece en Paciano 2 y que leemos ya en Cicerón 3 y en Quintiliano 4 , entre otros 5, en términos no muy distintos. La belleza y gracia de Ia doncella casta y hermosa es el modelo, en sentido traslaticio, que el alumno de retórica debe procurar imitar en los ejercicios escolares, y que luego plasmará el buen escritor romano. Conforme a Ia enseñanza de los gramáticos y rhetores latinos, se proponen aquí unos pasajes escogidos de Ia Epístola 1 de Paciano para ilustrar el ornato del ritmo, que si para nosotros es objeto del análisis intelectual para el romano era el placer del oído, de Ia imaginación auditiva. Estos pasajes se han transcrito per cola et commata aten1 Angel Anglada, E! órnalo dc Iu longitud dc los niietnbros cn Püciono: Homenaje a Lísardo Rubio Fernández (Univ. Complutense, Madrid 1989), 2 Ep. 1, 3, 1, 52-57: esta Epístola se cita por Ia edición de Angel Anglada, El texto de Paciano en Ia Biblioíheca Patrum de Margueriri de La Bigne: Homenaje a Pedro Sáinz Rodríguez I (Madrid 1986) pp. 325-337. 3 Or. 19, 64. 4 Inst. Or. 9, 4, 123. 5 Angel Anglada, 'La expresión intemerata dei uirgo como metátoia del períodogramatical en Pacianode Barcelona(Ep. 1, 3, 1)', Ementa (1980)pp. 271 s.
|
